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              【藝術軒報】大型群展—“非物質 / 再物質:計算機藝術簡史”,9月26日在北京UCCA尤倫斯當代藝術中心盛大開展
              日期:2020-09-20 閱讀:1254

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                    “非物質 / 再物質:計算機藝術簡史”由法國策展人黑陽(Jerome Neutres)和UCCA策展人秋韻聯合策劃,匯集跨代際的30余位藝術家,涵蓋從計算機藝術先驅,到當下活躍的數字藝術實踐者,以及新興中國藝術家創作的共計70余件作品。1985年,讓-弗朗索瓦·利奧塔曾于巴黎蓬皮杜藝術中心策劃了具有開創性的展覽“非物質”,構想了一種與電訊技術進步相呼應的全新物質模式。本次“非物質 / 再物質”展覽既是對此前“非物質”展覽的致敬,亦旨在通過探索計算機藝術的廣闊前景與哲學根基展現計算機藝術不僅是新的媒介,更是一種全新的美學表達形式,從而在計算機藝術媒介的歷史上譜寫新的篇章。感謝首席AI合作伙伴百度為本次展覽提供的科技支持,以及尤倫斯基金會對此的特別支持。  

              展覽以四個章節全景展現計算機藝術的發展歷程,每個章節涵蓋特定歷史時期計算機藝術的表現形式。 


               01 

                     開篇《計算機藝術先驅:新“調色盤”的發明》 聚焦于早在20世紀60年代,在計算機技術初具雛形且尚未普及時,便已開始采用計算機算法進行素描和繪畫創作的藝術家,如哈羅德·科恩、曼弗雷德·莫爾和弗里德·納克。

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              弗里德·納克,《穿越光柵 12.1.1967 Nr.3》,1967,繪圖儀制圖,紙本水墨,41 × 41 cm。 

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              薇拉·莫爾納,《致敬莫奈》,1981,繪圖儀制圖,紙本彩墨,19 × 26 cm。 


               02 

              《生成藝術:無限的語言》 

              計算機在藝術家手中已擁有超越時長限制,自我持續創作的能力。如池田亮司便給予了數字代碼本身某種物性,約翰·杰勒德和里奧·維拉瑞爾則分別模擬和扭曲了現實,米格爾·舍瓦利耶、藝術組合米歇爾·布雷與艾德蒙·庫紹、勞倫特·米尼奧諾與克利斯塔·佐梅雷爾,以及其他藝術家更將互動性引入實踐,創作出集藝術家、計算機算法和觀看者三位一體的藝術作品。

              image.png池田亮司,《data.tron(WUXGA版本)》2011,視聽裝置,DLP投影儀、計算機、音響,尺寸可變,概念和編曲:池田亮司,計算機圖形和編程:松川昌平、德山知永。 


               03 

                    《人工智能藝術實驗室:當藝術家創造“創造”本身》 展覽繼續探討了當藝術家將創意賦予人工智能之后,藝術家在藝術創作過程中所扮演的角色。從米歇爾·佩桑通過眼動追蹤技術創作的《眼球的書法》,到梅莫·阿克騰利用機器學習能力以視頻形式為觀眾描繪出的整個宇宙歷史,本章節的作品表明藝術家或許可以在構建計算機創作體系,在將何種信息注入這個系統的過程中采取干預。 

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                     梅莫·阿克騰,《深度冥想:60分鐘萬物簡史》,2018,定制軟件,生成式影像、生成式音頻,人工智能、機器學習、深度學習、生成式對抗網絡、變分自動編碼器,60分鐘循環播放,尺寸可變。 


               04 

                     終章《后數字時代的幻覺與幻滅》 則直面計算機技術所帶來的新可能性,同時亦是焦慮??溆壤蜅钣玖旱人囆g家通過數字方式重建藝術史的歷史時刻對當代經驗進行反思;其他藝術家,尤其是年輕一代的中國藝術家,如陸揚、林科和費亦寧(與官承翰合作),自身作為融入全球網絡文化創作的數字原住民,則表達了他們對我們所在的超網絡(hypernetworked)世界所持有的一種微妙的矛盾心理。 

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               楊泳梁,《夜游記II》,2019,三頻4K影像,9分50秒。  

                     正如法國策展人黑陽在展覽圖錄中所說:“我們此次展覽的目的是展示昨日的先驅與今日的新星是如何從‘非物質’向‘再物質’攜手并進,以及他們對于我們正在經歷的新人類文明——數字人觀點的不斷演進。另外,展覽試圖證明計算機技術并非是一種實驗性的流派或一場短暫出現的藝術運動,而是作為一種真正的藝術媒介,開啟了無數視覺可能性?!?nbsp;

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               米格爾·舍瓦利耶,《超自然2020》,2020,場域特定數字影像,45分鐘,軟件支持:希里勒·亨利。 


              布展

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